保利春拍：2.3亿元！百年来最重要的中国画终成交
2016-06-23 13:51来源：雅昌艺术网专稿作者：消息
傅抱石《云中君和大司命》拍卖现场异常激烈
2016年6月4日晚，被誉为“一百年来最重要的中国画”的《云中君和大司命》终于在北京保利春拍“中国近现代书画夜场(Ⅰ)”震撼亮相。这件由傅抱石于1954年根据郭沫若《屈原赋今译》的内容，以屈原《九歌》中云中君与大司命两位神话人物为题的创作不仅是傅抱石一生中最为重要的人物画，更在近代美术史中有着极其重要的位置。
傅抱石《云中君和大司命》以1.6亿元起拍，经多轮激烈竞价，最终以2亿元落槌，成交价达到2.3亿元，追平其此前凭借1964—1965年作《毛主席诗意》册页（八开）在北京翰海创造的2.3亿元拍卖纪录。
傅抱石《云中君和大司命》，1954年作
镜心设色纸本，114×315cm
题识：云中君和大司命。一九五四年九月据屈原今译试写，傅抱石。
傅抱石先生
1921年，十七岁的傅抱石为了贴补家用，课余帮人刻章赚钱，并易名为“抱石”，自号“抱石斋主人”。这里的“抱石”两字可能是取自司马迁《史纪•屈原列传》之“(屈原)抱石自投汩罗”。1935年5月，“傅抱石金石书画展”在日本东京银座松坂屋举行，其中三枚印章的内容是取自屈原的诗句，更是印证了傅抱石对屈原作品的钟爱与迷恋。
1960年，傅抱石与郭沫若、朱洁夫合影
另一方面，从《云中君和大司命》的题跋“一九五四年九月据屈原赋今译试写”来看，这幅画是傅抱石拜读了郭沫若的《屈原赋今译》后写成。1933年春，在日本留学的傅抱石与郭沫若相识并成为挚友，直至1965年9月傅抱石去世，他们的友谊持续了三十二年之久。对于傅抱石来说，郭沫若与其亦师亦友，更对其艺术创作产生了积极的影响。
1960年，傅抱石陪同郭沫若参观画展
郭沫若对屈原的研究或许可以追溯到其在30年代发表的《离骚今言译》开始。1942年6月郭沫若为了抗日战争宣传的需要创作出了五幕话剧《屈原》，这激起了傅抱石的强烈共鸣，顺势创作《屈子行吟图》等以屈原为原形的作品。1942年，傅抱石在重庆举办画展，其中大量画作与屈原和《楚辞》相关。“金刚坡时期”也成为郭沫若和傅抱石二人创作屈原题材的第一个高峰期。
在傅抱石创作屈原及其诗歌的过程中，郭沬若的《离骚今言译》和其它著述成了屈原形象塑造上的借鉴和依据，自此之后，屈原的形象及其辞赋的意境成为傅抱石艺术创作中的重要题材。傅抱石非常喜欢郭沫若的译诗，将它称为“一二千年以来划时代的再创作”，并开始构思《九歌》中湘君、湘夫人及大司命、云中君、山鬼等群神的形象，用绘画的方式和郭沫若相互应和。从其1954年2月14日和10月23日给郭沫若的两封信中我们可以管窥傅抱石据《屈原赋今译》进行创作的思考和进度：
去年由我公(指郭沫若)号召的全世界性纪念，特别是《今译》初刊出，于是使拙衷不揣冒昧，初以重作《九歌》为任。全部形象均以《今译》为依归。
数月来除研究工作之外，创作方面为《九歌》之经营，系以我公译文(《屈原赋今译》)为主(从形象表现，唯公译最好设计构图)。已完成七幅……
考《九歌》之见于图像，如众所周知，始自李龙眠，迨后元之张渥，明之陈老莲、萧尺木，清之门应非等，乃有遗迹传于今代。其流传未广，或湮而不彰者，宋以后又不知若干人。以拙见言之，李龙眠所作(无论甲、乙本)最富于创作性，此外唯老莲以其孤峭的构图脱尽遣人巢穴。舍此，则什九皆二家之因袭而已。三百年来，事此无人。……窃以为公之《今译》是一、二千年来划时代的再创作。……而拙作，就《九歌》的全部构成说，也是清初以后(大约三百年)较早一人。
美术史上，不少名家以《楚辞——九歌》为依据进行创作。最早可追溯至宋人李公麟，元代的赵孟頫、张渥、钱选均曾画过；到明末清初，由于社会动荡和政治变迁，该题材蔚然成风，为史家看重的属萧云从的版画《九歌图》。从历代各家关乎《九歌》的传世作品来看，尽管不同画者风格不太相同，但在人物性别的设定上，几乎没有太大出入，尤其是对云中君和大司命的描绘，呈现的均是男性形象。
元张渥《九歌—云中君》
元张渥《九歌—大司命》
元赵孟頫《九歌—大司命》
元赵孟頫《九歌—云中君》
与之相比，傅抱石的《云中君》很特别：不仅将以往《九歌》题材中的“云神”云中君画成曼妙女子，还与大司命同框“谈恋爱”。按照郭沫若的说法，云中君和大司命是一对恋人，所以抱石先生把两者集中在同一幅画面上，把神作为也有人性的男女来讴歌，充满了浪漫主义想象。
傅抱石《云中君和大司命》局部
傅抱石《云中君和大司命》局部
傅抱石在50年代初期创作了一大批绘画作品，一方面他以毛泽东的诗意入画；另一方面，傅抱石仍把大量的时间和精力仍放在自己感兴趣也擅长的古典人物题材和保有自己特色的山水画的研究和创作上，尤其是其从40年代就画起的仕女人物，一直画到60年代，经过傅抱石不断地组合与创造，综合若干时代古代美术史中的古典女性形象，以表现他心中所向往的理想境界，由此，傅抱石的仕女人物画也登上了一个“新巅峰”，而1954年所作《云中君和大司命》，正是新中国成立之后傅抱石人物画创作到达巅峰时期的一件独一无二的精品力作。
值得一提的是，在1954年，傅抱石就“云中君和大司命”题材创作的作品还有两幅，其中一幅为藏于中国美术馆的十开《九歌图册》，另一幅为同名作《云中君和大司命》。
傅抱石作于1954年的另外一件《云中君和大司命》，223×133cm
钤印：抱石之印、踪迹大化
题识：云中君和大司命。一九五四年九月，据屈原赋今译试写。傅抱石。
傅抱石《九歌图册-大司命》
傅抱石《九歌图册-云中君》
